第15届北京国际电影节18日正式拉开帷幕。本届电影节“致敬·修复”单元再次成为光影焦点，将展映《神女》《西北偏北》《流金岁月》《内陆帝国》等15部中外最新修复影片。同时，也将安排《劳工之爱情》《盘丝洞》等早期国产片珍宝的4K修复版放映。

经典老片跨越时光，讲述美的创造、鉴赏、传承。修复师逐帧校准的匠心，北影节持续的助力，令中国电影120年沧海遗珠再绽光芒。与此同时，也为市场新添崭新的观影热点，激活新的消费场景。

1    老片新生体现修复师逐帧校准的匠心

老片修复背后，是修复师逐帧校准的匠心。“电影修复要历经三大关键阶段：物理修复、数字修复和艺术修复。”中国电影资料馆修复师王峥介绍，在物理修复环节，中国电影资料馆西安电影资料库的专业修复师们，会为原始胶片清洗与修补，让胶片恢复活力。物理修复后的胶片将从西安乘火车抵达北京，开启数字修复之旅。中国电影资料馆修复实验室借助高精度的4K胶片扫描仪，将胶片转化为数字格式，随后在电脑上逐帧修复画面和声音。

在中国电影资料馆的修复机房，十余名修复师日均处理约6000帧画面，鼠标点击量超2万次。以每秒24帧计算，一部15万帧的影片需持续“攻坚”，每部作品还需应对独特的挑战。

以《神女》为例，该片4K修复扫描的是1934年的原始硝酸底片。硝酸片又称“易燃片”，处于40℃以上环境便会发生自燃，且在无氧的环境内依然可以燃烧。因此，这部影片的运输与修复全程需在恒温恒湿、防静电环境中严格操作。王峥坦言：“我们对待胶片如文物保护般谨慎，温度、湿度、操作标准都是在实践中一步步研究出来的。”

4K修复《神女》的第二个难题是，影片因早期胶片摄影技术局限，会存在一些特写镜头的虚焦问题，修复团队需逐帧进行调整与修复。修复时，每位修复师负责大约十分钟的段落，既要在监视器上精修细节，又需要通过大银幕检验影片整体的连贯性。

影片修复必须确保不同修复师处理的画面密度一致，这对团队协作也提出了极高要求。

据悉，截至目前，中国电影资料馆修复的经典影片数量可观，现已完成2K修复500余部，4K修复60余部。其中，《盗马贼》4K修复版于2019年首次参加国际主流电影节，入选了戛纳国际电影节的“经典单元”，“这代表了中国的修复技术，被国际艺术界认可”。中国现存最早故事片《劳工之爱情》4K修复版，于2022年在意大利博洛尼亚探佚电影节首映。

2    技艺融合良苦用心守住电影艺术灵魂

修复老片，既要修复其物理形态，更要呵护其灵魂。在修复机房，北京青年报记者看到了《神女》4K修复版与1934年原版的对比。修复后的镜头里，阮玲玉的眼神和手势更显细腻，默片表演的精妙一览无余。修复师们还特意保留了胶片颗粒和轻微放映机噪声，让老电影保留其历史的温度，可谓良苦用心。

1995年上映的《民警故事》是宁瀛导演“北京三部曲”中的第二部，几乎都是由非职业演员出演，以超前的美学风格记录了北京上世纪80年代末的城市脉搏。成为“拍北京故事的最佳注脚”。其修复重点，更是追求艺术上的“补位”。遵照导演意见，修复师们在画面稳定性和光线处理上进行优化。在声音修复上，团队加大了鸽哨等老北京特色的声音元素，增强了影片的地域感和时代感。让观众在观影时仿佛置身于当时的北京胡同，感受那个时代的氛围——西四的老杏园刀削面招牌、胡同里的蜂窝煤炉子、宁郡王府上的古朴瓦片……共同构成了鲜活的80年代北京图谱。

王峥已参与修复500余部老片，颇有心得，“电影修复是技术与艺术的结合，需要团队协作。修复师既要精通计算机和电影历史，又要掌握AI算法，理解电影的节奏和灵魂。只有技术与艺术完美融合，修复工作才能真正打动人心。”

技术迭代也并未改变修复的核心——与创作者跨时空对话。中国电影资料馆国家一级导演黎涛表示：“成败的关键在于准确理解导演的创作意图。《神女》修复过程中，团队通过逐帧分析画面细节，确保每处调整契合导演吴永刚的美学风格，还原1930年代默片的视觉语言。”除了画面，《神女》在修复过程中还采取了2014年中国电影资料馆与拿督黄继达基金会合作进行的配乐，由著名作曲家邹野创作的双声道配乐，给观众带来优质的听觉体验。

3    修旧如旧深度挖掘经典电影艺术价值

中国电影资料馆修复经典影片坚持“修旧如旧，尊重原创”的原则，每部影片修复前均需系统性地分析与考证。黎涛向北青报记者解释其流程：“对《盗马贼》《红高粱》等影片，我们会邀请导演、摄影来现场参与艺术修复；若创作者离世，则通过文献考据还原创作语境，比如查阅导演手记、影评档案，甚至联系后人补充细节。修复不是艺术重构，而是让作品以原始样貌延续生命。每一帧调整必须符合历史逻辑，这是对创作者最基本的尊重。”

王峥也表示，修复过程如同与导演和摄影师共同进行“二创”，“霍建起导演拍摄《那山那人那狗》时，因条件限制，只能采用人工泼水的方式制造山路上的湿润感，修复时，我们通过调整影片色调与反差精准还原了他理想中的山林氤氲；《红高粱》修复中，团队依据顾长卫对美学的阐述，通过分层调色强化红色的视觉张力。”王峥说，修复不是单纯提升画质，而是用技术填补胶片时代的创作遗憾。修复师也是技术执行者——用数字工具兑现主创当年受限于条件未能完全表达的视觉构想。

2022年，王峥和团队修复了电影《祝福》。这是新中国首部彩色电影，由导演桑弧和摄影师钱江创作，其胶片保存状况良好，扫描后有油画质感。

王峥说：“当时，我们觉得可以修复得很‘漂亮’，但查阅导演和摄影的创作阐述后发现并非如此。

桑弧导演指出，影片虽为彩色，但色调应以淡彩色为主，呈现悲剧的色调。我们遵循这一理念，调整了整体色彩。因此，电影修复不仅是技术挑战，更是对经典电影艺术价值的深度挖掘。”

据新华网